과 업 지 시 서

2023년 지정문화재 보수정비사업

(보물 이징 필 《산수화조도첩》 보존처리 및 복제본 제작)

2023. 4.

2023년 지정문화재 보수정비사업(보물 이징 필 《산수화조도첩》보존처리 및 복제본 제작) 과업지시서

Ⅰ. 개    요

1. 사 업 명 : 2023년 지정문화재 보수정비사업
(보물 이징 필 《산수화조도첩》보존처리 및 복제본 제작)

2. 사업목적

본 과업지시서는 (재) 간송미술문화재단 소장 보물 이징 필 《산수화조도첩》의 학술적·문화적 활용을 위한 보존처리와 손상요인 차단을 목적으로 한다. 물리적·화학적·생물학적 피해 등을 입은 해당 문화재에 적합한 보존처리를 통해 유물의 원형을 복원하고, 복제본을 제작하여 장기적인 보존과 작품의 수명 연장을 도모한다.

3. 사업기간 : 착수일로부터 210일 이내

4. 사업예산 : 일금 일억오천만원(₩140,000,000) 부가세 포함

5. 대상유물 및 범위

5.1. 보존처리

가. 대상유물: (재)간송미술문화재단 소장 보물 이징 필 《산수화조도첩》

나. 보존처리 범위 및 내용
보존처리는 대상 문화재의 전면 해체 수리를 기준으로 하며, 장황의 재사용 및 작품에 따른 세부적인 보존처리방법에 대해서는 계약 기간 내 3차례에 걸친 기술자문회의를 통하여 결정한다.

	작가	작품명	재질	크기(cm)	수량	장황 형식	손상 유형	처리 방법
1	이징 李澄	산수화조도첩 山水花鳥圖帖	견본	39.6×26.2	1첩 56면	첩	배접 들뜸, 얼룩·변색, 이전 수리, 찢김, 결손, 주름, 곰팡이	해체 수리

5.2. 복제본 제작

가. 대상유물: (재)간송미술문화재단 소장 보물 이징 필 《산수화조도첩》

나. 복제본 제작 범위 및 내용
복제본 제작은 보존처리 후 유물의 원형, 재질, 색을 기준으로 하며, 원본 유물과의 이질감을 최소화하기 위해 전통 재료와 기법을 사용한다.

Ⅱ. 일반 사항

제 1 장 총   칙

1. 적용범위

본 과업지시서는 간송미술문화재단이 소장하고 있는 본 사업의 대상유물에 적용한다.

1.1 감독관

가. 이 과업지시서에서 감독관이라 함은 지류유물 보존처리를 위하여 간송미술문화재단이 임명하여 현장을 감독하는 자를 말한다.

나. 감독관이 보존처리자에 대하여 행하는 지시, 승인, 확인 등의 업무처리는 서면으로 한다. 다만 계약문서 내용의 변경이 없는 시정지시, 이행촉구 등 단순한 사항은 구두로 할 수 있다.

1.2 이 의

- 과업지시서, 내역서, 보존처리대상 문화재의 원형과 고증 등의 내용이 현장여건과 다를 경우 또는 의문이 있을 때는 이의를 제기할 수 있다.

1.3 수급인의 책무

가. 보존처리자가 간송미술문화재단에 대하여 행하는 보고, 통지, 요청, 문제점 또는 이의 제기는 서면으로 작성하여 감독관을 경유하여야 한다.

나. 간송미술문화재단의 내규 상 유물의 외부 반출은 불가하므로, 보존처리자는 간송미술관 신축수장고 내 보존처리실에 상주하여야 한다. 만약 간송미술문화재단이 보존처리실을 유지하지 못하는 경우 수급인은 간송미술문화재단이 요구하는 보안시설을 갖춘 공간에서 보존처리를 진행하도록 하며, 매주 처리 경과를 보고하도록 한다.

다. 보존처리자는 문화재수리기술자(보존과학기술자) 및 문화재수리기능자(표구공 및 보존과학공) 각 1인 이상을 지정 배치하고, 감독관의 허가를 받아야 한다.

라. 보존처리자가 지정 배치한 문화재수리기술자(보존과학기술자) 및 문화재수리기능자(표구공 및 보존과학공) 및 기타 현장종사자는 문화재보호법령의 규정에 따라 현장에 상주하여야 한다.

마. 보존처리자가 지정 배치한 문화재수리기술자(보존과학기술자) 및 문화재수리기능자(표구공 및 보존과학공)의 변경 또는 업무수행이 불가능할 경우에는 즉시 감독관에게 통지하고, 간송미술문화재단과 협의하여 결정한다.

바. 보존처리의 전부 또는 일부의 착공지연, 중지기간 동안의 근무 및 인원에 대하여는 즉시 감독관에게 통지하고, 간송미술문화재단과 협의하여 결정한다.

1.4 과업지시서 변경 사유

가. 보존처리자는 과업지시서의 변경이 불가피 할 경우에는 간송미술문화재단의 승인을 받아 변경 시행할 수 있다.

나. 보존처리자는 시공관련 서류 제출물 작성 전에 작성에 관한 사항을 감독관과 협의 조정한다.

다. 보존처리자는 각 제출물에 대하여 계약문서와 일치여부를 확인한 후 날인하여 감독관에게 제출한다.

라. 제출물의 작성 및 제출에 소요되는 비용은 보존처리자가 부담하여야 한다.

마. 보존처리 과업지시서에서 정한 제출물을 감독관에게 제출하지 않고서는 감독관의 승인을 받을 수 없으며 진행할 수 없다.

1.5 문화재 보존처리규범

가. 문화재보존처리는 문화재를 후세에 전달할 것을 목적으로 문화재가 지니고 있는 성격을 고려하면서 다음의 원칙이 준수되어야 한다.

나. 원래의 형태를 변형시키지 않는다.

다. 원래의 사용재료를 훼손시키지 않는다.

라. 전통기법으로 보존처리한다.

마. 보존처리대상물은 손질하기 전의 상태와 사용한 재료에 대해 상세한 기록을 작성하고 보존처리절차와 처리방법도 구체적으로 기록하여 남긴다.

바. 역사적 증거물은 모두 기록․보존하고 파손시키거나 변형, 가식함은 물론, 하나라도 제거해 버리는 일이 없게 한다.

사. 보존처리를 위한 공정은 최소한으로 하고, 그 공정은 필요불가결하여야 한다.

아. 모든 손질은 원형 보존을 원칙으로 한다.

1.6 공정 및 처리계획서

- 착공 전에 공정표, 처리계획서를 작성하여 감독관의 승인을 받는다.

1.7 완료 검사

가. 감독관이 지정하는 중요한 공정은 감독관이 지정하는 공정(工程)에 이르렀을 때에 감독관의 검사를 받는다. 감독관의 검토․확인받지 않거나 검토․확인 시 지적 또는 불합격된 내용은 이를 시정하지 않고는 다음 공정(工程)을 진행하지 못한다.

나. 감독관은 보존처리가 계약문서의 조건에 맞게 이행되고 있는지를 확인하기 위하여 현장 지도․점검을 시행할 수 있으며 점검 결과 지적사항에 대하여 보존처리자에게 시정을 요구할 수 있다. 지적사항에 대한 시정조치가 이루어지기 전에는 다음 공정을 진행하거나 기성검사, 준공검사 등을 요구 할 수 없다.

1.8 책임자 및 참여인원 지정

- 당해 문화재가 특별한 원형고증조사에 따라 보존처리 되어야 하는 공종에 대하여는 사전에 보존처리를 담당할 당해 직종의 책임자(문화재보존처리기능자) 및 참여인원의 명단을 감독관에게 제출한다.

1.9 안전관리

- 현장 직원 및 종업원들에게 전반적인 화재방지와 구급에 대한 교육을 실시하고, 착수부터 완공까지 도난 및 안전관리에 만전을 기해야 한다.

1.10 보존처리보고 및 기록유지

가. 보존처리 전반에 걸쳐 사진 등으로 기록을 작성하여 제출한다.

나. 보존처리 도중 새로운 사실이 발견될 때는 현상(現狀)을 보존하고 지체 없이 감독관에게 보고하여 감독관의 지시에 따라 조치하여야 한다.

다. 보존처리 전체 과정을 촬영하여 준공과 동시에 사진첩을 작성 제출한다.
사진에 대한 설명서를 첨부하여 기록이 유지될 수 있도록 하고 제출되는 수량은 발주처의 기준에 따른다.

라. 작업의 진척, 노무자의 취업, 재료의 반입 및 사용현황 기타 보존처리상황을 기록한 일지를 작성하여 제출하며, 제출 기간은 감독관과 협의하여 결정한다.

마. 문화재 보존처리를 담당한 책임자는 보존처리보고서를 작성하여 준공검사원을 제출할 때에 함께 제출하여야 한다.

1.11 준   공

- 발주처가 시행하는 준공검사 시 준공검사원은 시공의 정확도, 마감, 인허가 완료상태 등을 검사하고 적정성을 평가한다.

제 2 장 보존처리

2.1 일반사항

가. 본 과업지시서는 사업 대상 문화재의 손상원인을 제거하고, 변형된 유물형태를 바로잡아 유물의 제작 당시의 모습을 되찾고, 다양한 활용처에 대응할 복제본의 제작을 통해 장기적으로 유물의 보존 수명을 연장하는 것을 목적으로 한다.

나. 모든 작업은 위험성에 대한 안전대책을 강구한 후 실시한다.

다. 서화문화재 보존처리와 복제본 제작의 경우 숙련된 전문가 즉 문화재수리기술자(보존과학기술자) 및 문화재수리기능자(표구공·보존처리공)에 의해서 이루어져야 한다.

라. 모든 공정은 가능한 전통기법과 재료를 사용하도록 한다.

마. 기타 본 과업지시서에 언급되지 아니한 부분은 감독관의 지시 또는 합의된 결과에 따른다.

2.2 사용 재료 및 기준

가. 보존처리에 사용되는 재료는 원 유물에 사용된 것과 같은 전통 재료로 가역적이고 안전성 및 보존성이 있는 최상의 것을 사용하여야 하며, 유물이  제작된 시대에 대응하는 고증된 방법으로 제작하여야 한다.

나. 유물의 보존처리에 사용되는 재료 중 풀은 단백질을 제거한 소맥전분풀을 제조하여 사용하도록 한다.

다. 사용 재료는 천연염료와 아교 등을 사용하며, 화학약품의 사용을 최대한 배제한다.

2.3 보존처리 장소

가. 간송미술문화재단의 내규 상 보존처리를 위하여 유물을 외부로 반출하는 것은 불가하다.

나. 보존처리 공간은 간송미술관 신축수장고 내 지하1층 보존처리실이며, 보존처리 인력 외 외부인의 출입을 통제하여 유물 안전에 만전을 기하도록 한다.

2.4 보존처리 및 복제본 제작 작업

- 보존처리 -

가. 처리 전 조사 및 재료 준비

- 수리 전 유물의 현 상태를 정확하게 조사 분석한 후 이를 기록한다.
(색도측정, 세부치수 측정, 현미경확대관찰, 지질 조사, XRF 비파괴 분석 등)

- 육안으로 확인하기 바탕층, 먹선 확인을 위해 적외선 촬영을 실시한다.

- 자문위원회에서 처리 전 조사 결과를 보고하며, 실질적인 보존처리 공정에 들어가기 전 1차 기술자문회의를 개최하여 보존처리의 방향과 방법 등을 결정한다.

- 염색초배지, 배접지, 띠지 등 유물의 보존처리에 사용될 재료를 준비한다.

나. 해체

- 1차 기술자문회의에서 결정된 장황의 재사용 여부에 따라 본지와 장황부분을 분리한다.

다. 클리닝 및 안료 안정화

- 부드러운 양모 붓과 치과용 소도구를 이용하여 표면의 먼지와 유물 표면의 벌레 분비물을 제거하는 건식 클리닝을 한다.

- 1차 안료 안정화 작업을 하기 전에 안료의 번짐을 실험하고, 약화된 안료층의 접착력을 안정시키기 위해 박락막기를 한다.

- 건식 클리닝과 박락막기 이후 증류수를 이용하여, 습식 클리닝을 한다.

라. 표접

- 필요한 경우 화면이 안전한 상태에서 구 배접지를 제거하기 위하여 임시 표접을 한다.

- 풀가사리풀과 레이온지, 한지 등을 이용하여 표접(facing)을 한다.

- 경우에 따라 풀가사리풀이 잔류하여 생물학적 피해 등 2차 손상을 일으킬 위험이 있으므로, 작품의 상태 및 자문회의의 결과에 따라 표접 공정의 진행여부를 결정한다.

마. 구배접지 제거

- 최소한의 수분을 이용하여 그림 뒷면에 접착되어 있는 구 배접지를 제거한다.

- 초배지에 가까워질수록 배접지의 산화가 심해 쉽게 바스라질수 있으므로
부분적으로 습기를 주어 조심스럽게 제거한다.

바. 결손부 메움

- 화본의 결손부는 화본과 유사한 재질과 두께의 메움견을 이용하여 메워준다. 메움견은 원본과 직조 및 밀도가 유사한 재료를 선택하고, 자외선 열화를 통해 원본의 강도와 색에 유사하게 가공한다.

사. 배접 및 표접지 제거

- 얇고 튼튼한 닥지와 소맥전분풀을 이용하여 초배를 하고, 초배 후 습기가 남아 있는 동안 화면을 앞으로 돌려 표접지를 조심스럽게 제거한다.

- 튼튼한 닥지를 이용하여 2차 배접을 한다.

아. 꺾임 보강 및 장황 보존처리 혹은 장황비단 준비

- 꺾임이나 접힘이 생긴 곳은 보존처리 후에도 다시 꺾일 가능성이 크므로, 닥종이로 가는 띠를 만들어 뒷면에서 부분적으로 보강한다.

- 표지 및 변아부를 새롭게 장황할 경우 장황의 크기, 능화지 혹은 직물 비단의 사용 여부 등을 기술자문회의를 통하여 결정하고, 쪽과 오리목 등으로 천연염색한 후 각각 알맞은 두께로 배접한다.

자. 화본과 변아부 연결

- 화본과 변아부를 연결한다.

차. 3~5차 배접

- 화본과 변아 연결 후 3~5차 배접을 통하여 알맞은 두께로 만든다.

카. 색맞춤

- 결손 부분의 색맞춤은 원본에 지장을 주지 않는 범위 내에서 시행하되, 세부 내용은 기술자문위원회의 결정에 따른다.

타. 장황

- 장황의 형태(호접장, 선풍엽 등)를 기술자문위원회를 통해 결정한다.

- 기술자문위원회에서 결정된 장황형태로 유물을 마무리하고, 각 장마다 한지로 제작한 관리번호표를 부착한 후 프레스기를 이용하여 장시간 건조시킨다.

파. 보관상자 제작 및 보고서 작성

- 오동나무로 유물의 크기에 알맞은 보관상자를 제작하여 수납한다.

- 작업 완료 후 유물을 포장하고, 처리 시 공정을 기록한 내용을 바탕으로 해당 사업에 대한 보고서를 작성한다.

하. 유물관리시스템에 업로드

- 보존처리가 끝난 유물의 경우 관련 정보를 정리하여 유물표준관리시스템에 입력한다.

- 복제본 제작 -

가. 사진 촬영

- 원본의 상태와 가장 근접하도록 전체와 각 부분을 복제가 가능한 고화질로 촬영한다.

나. 상태조사

- 육안관찰 및 과학적 조사를 통해 유물의 손상 양상을 파악한 후 상태를 기록한다.

- 유물의 표지·내지 제원을 측정하여 복제에 필요한 도면을 제작한다.

다. 바탕재 선정 및 가공

- 상태조사결과를 토대로 유물을 복제할 바탕재를 선정힌다. 육안으로 보았을 때 최대한 유사한 재료를 사용한다.

- 선정된 바탕재에 복제를 위한 사이징 처리를 한다. 아교와 명반의 비율, 도포 횟수 등을 조절하여 견본을 제작하고, 원본과 가장 유사한 방법을 선정하여 바탕재를 가공한다.

- 장황부에 들어가는 재료 또한 원본과 가장 유사한 재료를 선정 및 가공하여 준비한다.

라. 이미지 편집 및 보정

- 사진 보정 프로그램을 이용하여 촬영 시 생긴 왜곡과 색감을 보정하고, 이미지 사방에 여유분을 만들어 재단 시 공백이 드러나지 않게끔 처리한다.

- 유물과 유사하게 인쇄된 타겟 출력물을 측색하여 컬러 프로파일을 생성한다. 촬영부터 인쇄까지 해당 컬러 프로파일을 이용하여 카메라·모니터·프린터 간 색이 일관되도록 한다.

마. 색맞춤

- 가공한 바탕재에 유물을 부분 인쇄한 후 배접으로 두께와 전체적인 색감을 조정하준다. 배접지의 색에 따라 작품의 전체적 색감도 달라지므로 여러 종류의 염소(소목, 대자, 황벽 등)를 사용해 발색을 비교한다.

- 해당 과정을 반복해 점차 색차 범위를 줄이고, 원본과 가장 근접한 발색이 재현되는 방법을 찾는다.

바. 최종 출력

- 앞선 공정의 결과를 바탕으로 원본과 가장 근접한 보정값으로 출력한다.

- 출력 시 개별 출력물의 색을 반드시 확인하고, 색이 맞지 않는 경우 재출력을 통해 원본과의 색차를 줄인다.

사. 장황

- 상태조사 데이터를 바탕으로 원본과 유사하거나 같은 재료를 사용해 동일한 크기·형태로 장황한다.

아. 보관 상자 제작

- 유물을 보관할 오동나무 상자를 제작한다. 내경은 보관 시 유물이 흔들리지 않게끔 치수를 맞추고, 면 끈으로 상자를 묶어 보관하는 방식으로 제작한다.

자. 보고서 작성

- 처리 공정과 내용, 특이점 등을 가감 없이 작성한다.

제 3 장 보안 및 기타사항

3.1 보안사항 및 기타사항

가. 보존처리에 관련된 정보 및 자료(사진포함) 등에 대한 권리는 간송미술문화재단에 있다. 간송미술문화재단의 동의 없이 제3자에게 제공할 수 없으며 외부로 유출할 수 없다.

나. 본 사업 시행 과정에서 발생한 모든 연구결과 및 성과품에 대한 지적재산권은 간송미술문화재단의 소유이다.

다. 보존처리업체는 보존처리에 관한 과정과 재료의 분석에 대한 모든 내용을 보존처리의 종료 시에 최종보고서에 담아 간송미술문화재단에게 제출하여야 한다.

라. 보존처리 완료 후 1년 안에 유물에 물리․화학적 변화가 있을 때에는 즉각 보존처리자의 책임으로 간송미술문화재단과 협의 하에 보완처리를 시행한다.

마. 과업지시서 상에 명기되지 않은 사항에 대해서는 간송미술문화재단과 협의한다.

3.2 성과물 제출

가. 보존처리 성과물은 계약기간 만료 전에 납품한다.

나. 보고서에는 보존처리의 모든 과정과 해당유물 역사적 의의 등을 수록하되, 보고서 출판 전 자문위원의 교감을 받도록 한다.

다. 보존처리 결과 보고서 및 유관 자료는 계약기간 만료 후 2주 이내에 제출한다.

- 용역 사업 관련 사진파일 및 분석내용, 결과보고서 파일 모음 저장매체 (외장하드 1개 및 USB 2개).

- 용역 사업 관련 자료(발주기관 제공자료, 취득자료, 제작재료 등)